Серия статей - вольный пересказ транскриптов к сериалу BBC 1946 года под названием Men Women and Clothes.

Создательница и ведущая шоу, историк моды и основательница музея костюма Дорис Лэнгли Мур (Doris Langley Moore) была известна свои особым подходом к истории моды. Оставляя в стороне теоретизирования критиков, дневники, памфлеты, картины, рисунки и другие описательные документы, она пыталась воссоздать моду прошлого пристально изучая оригинальные костюмы.

Известна история, когда госпожа Мур, со свойственной ей дотошностью, разыскала по стране и перемерила все платья викторианской эпохи (около 200), чтобы уточнить, действительно ли дамы затягивали талию до немыслимых 18 дюймов. Выяснилось, что это - один из многочисленных мифов, касающихся моды. В сериале Men Women And Clothes она также невозмутимо развенчивает типичные заблуждения широкой публики.

В чём Дорис Лэнгли не допускала компромиссов, так это в требованиях к аутентичности исторических платьев. Не только сами костюмы, но и аксессуары, детали интерьера и архитектуры, представленные в сериале - подлинные до мельчайших подробностей.

Мне импонирует её подход: никаких сплетен, анекдотов и теорий заговоров, только факты, подлинные вещи и здравый смысл.

Как меняется мода

Итак, откуда же появляются новые фасоны, иногда странные и нелепые?

Прежде всего, не стоит воспринимать буквально всё то, что когда-либо писали и пишут о моде. Множество людей зарабатывают этим на жизнь, а ещё больше имеют свой интерес в этой области, так что поддерживать шумиху вокруг предмета им всем просто выгодно.

Кроме того, во все времена экстравагантные одежды были  подходящим объектом для насмешек карикатуристов и памфлетистов и праведного гнева священослужителей и моралистов. А их потомки иногда воспринимали карикатуры как натурные зарисовки, а гиперболы как описания действительности. Былые шутки, анекдоты пересказывались всерьёз, и в конечном итоге люди стали верить в идеи, которые далеки от реальности.

Например, многие считают, что новая мода внедряется в общество вне зависимости от его желания некой ложей модных диктаторов, которые строят заговоры за модными кулисами. Эти заговорщики тайно вынашивают планы, которые изо всех сил стараются разведать журналисты.

Есть ещё одно распространённое заблуждение: мода меняется внезапно и абсолютно непредсказуемо. Как будто наряд с полонезом и нижней юбкой конца 18-го века

может превратиться в узкое муслиновое платье наполеоновских времен за каких-нибудь пару лет.

Или юбка длинной по щиколотку, как эта модель 1914 года,

в юбку по колено из года 1929.

Внедрение новых фасонов часто приписывается какой-нибудь знаменитой личности. К примеру, в истории о кринолине нередко упоминается некая королева, которая ввела его в моду, чтобы скрыть беременность, что звучит абсурдно, поскольку основная цель этого платья как раз подчеркнуть талию.

Просматривая исторические заметки, мы можем заметить, что знаковые вещи входили в моду постепенно и никогда не исчезали бесследно за одну ночь.

К примеру, кринолин - стиль, который является отражением викторианской эпохи - внедрялся в общество где-то лет 50.

Платье ампир - самое узкое, а кринолин - самое широкое среди всех фасонов 19-го столетия.

Давайте проследим за основными этапами изменений, начиная с нашего платья, которое датируется примерно 1806 годом. А это сшито десять лет спустя.

Можно отметить, что юбка стала немного шире и уже не прилипает к ногам. Прошло ещё десять лет.

Это - модель 1825 года, платье выглядит значительно шире и требует для правильной посадки по меньшей мере одну нижнюю юбку. Следующие десять лет, и ещё больше нижних юбок требуется для поддержки широкого платья.

Мода на широкие юбки дошла до предела, будь они ещё шире - они стали бы просто невыносимыми в прямом и переносном смысле. Десять лет спустя, в 1840-х, объемные юбки носятся с нижними юбками из конского волоса.

Конский волос был известен как кринолин. Иногда в нижние юбки вкладывали два или три обруча из китового уса, поскольку объемные юбки были по-прежнему в моде.

И вот, в 1856 году, некий изобретательный французский фабрикант придумал хитроумное приспособление с готовыми обручами, которое делало платье безмерно широким безо всяких обременительных нижних юбок.

Его изобретение стало сенсацией. Стало очевидно, что скромная и незаметная викторианская дама твёрдо вознамерилась занять для себя как можно больше пространства.

В новом кринолине, несмотря на его название, не было конского волоса, обручи были металлические. Но писатели модных журналов ухватились за уже популярное слово. Выше на картинке модель 1860 годов.

Взгляните ещё раз на все шесть этапов, показывающих как существенно менялось платье в каждом десятилетии. Никакой единой личности не под силу так менять моду. Это делали и многочисленные портные и их смелые клиенты.

Для того, чтобы широкие массы приняли по-настоящему новый, экстравагантный стиль, необходима подготовка по меньшей мере в дюжину сезонов.