Предыстория такова. Сперва я увидела в списке новый сериал The Bridge. Краткое описание сулило бы интересный просмотр, если бы не Дайана Крюгер в главной роли. Но оказалось, что этот самый The Bridge - римейк шведско-датского сериала Bron/Broen, к которому есть английские субтитры. После сериала Forbrydelsen я питаю особую нежность к скандинавским криминальным драмам, так что я принялась смотреть оригинал. Не пожалела ни разу.

Завязка очень проста. На мосту между Швецией и Данией, прямо на демаркационной линии неизвестный выкладывает труп женщины. Преступление вынуждена расследовать совместная шведско-датская полицейская группа.

Детектив со стороны шведов - очень странная молодая женщина (после Сары Лунд и Лисбет Саландер это не слишком удивляет). Датский полицейский - напротив, полностью нормальный, социально адаптированный тип. Их совместная работа, а также развивающиеся отношения - главная тема сериала.

Кроме того, существует несколько не менее интересных побочных линий, которые постепенно вплетаются в главный сюжет, хотя на первый взгляд эти истории не имели никакого касательства к первоначальному преступлению.

И всё происходит на фоне восхитительно-депрессивной атмосферы, которую я так люблю в скандинавских фильмах и сериалах.

Кроме того, создатели драмы умудрились каким-то образом избежать раздражающих штампов и нарисовать реальную жизнь, насколько это вообще возможно в полицейском триллере.

Герои сериала - живые люди: бездомные, миллионеры, старики и подростки, журналисты, полицейские и преступники, которые живут, работают, любят, изменяют, страдают, совершают ошибки.

Вместе с тем, сценаристы не забыли и о главном - преступлении и расследовании. Зритель всё время держится в напряжении, за политическими мотивами и громкими лозунгами постепенно вырисовываются истинные мотивы жестоких убийств.

И концовка сериала совсем не напоминает хэппи-энд. Но зато позволяет надеяться на второй сезон, чего я нам, дорогие товарищи, всем и желаю.

Серия статей - вольный пересказ транскриптов к сериалу BBC 1946 года под названием Men Women and Clothes.

Создательница и ведущая шоу, историк моды и основательница музея костюма Дорис Лэнгли Мур (Doris Langley Moore) была известна свои особым подходом к истории моды. Оставляя в стороне теоретизирования критиков, дневники, памфлеты, картины, рисунки и другие описательные документы, она пыталась воссоздать моду прошлого пристально изучая оригинальные костюмы.

Известна история, когда госпожа Мур, со свойственной ей дотошностью, разыскала по стране и перемерила все платья викторианской эпохи (около 200), чтобы уточнить, действительно ли дамы затягивали талию до немыслимых 18 дюймов. Выяснилось, что это - один из многочисленных мифов, касающихся моды. В сериале Men Women And Clothes она также невозмутимо развенчивает типичные заблуждения широкой публики.

В чём Дорис Лэнгли не допускала компромиссов, так это в требованиях к аутентичности исторических платьев. Не только сами костюмы, но и аксессуары, детали интерьера и архитектуры, представленные в сериале - подлинные до мельчайших подробностей.

Мне импонирует её подход: никаких сплетен, анекдотов и теорий заговоров, только факты, подлинные вещи и здравый смысл.

Как меняется мода

Итак, откуда же появляются новые фасоны, иногда странные и нелепые?

Прежде всего, не стоит воспринимать буквально всё то, что когда-либо писали и пишут о моде. Множество людей зарабатывают этим на жизнь, а ещё больше имеют свой интерес в этой области, так что поддерживать шумиху вокруг предмета им всем просто выгодно.

Кроме того, во все времена экстравагантные одежды были  подходящим объектом для насмешек карикатуристов и памфлетистов и праведного гнева священослужителей и моралистов. А их потомки иногда воспринимали карикатуры как натурные зарисовки, а гиперболы как описания действительности. Былые шутки, анекдоты пересказывались всерьёз, и в конечном итоге люди стали верить в идеи, которые далеки от реальности.

Например, многие считают, что новая мода внедряется в общество вне зависимости от его желания некой ложей модных диктаторов, которые строят заговоры за модными кулисами. Эти заговорщики тайно вынашивают планы, которые изо всех сил стараются разведать журналисты.

Есть ещё одно распространённое заблуждение: мода меняется внезапно и абсолютно непредсказуемо. Как будто наряд с полонезом и нижней юбкой конца 18-го века

может превратиться в узкое муслиновое платье наполеоновских времен за каких-нибудь пару лет.

Или юбка длинной по щиколотку, как эта модель 1914 года,

в юбку по колено из года 1929.

Внедрение новых фасонов часто приписывается какой-нибудь знаменитой личности. К примеру, в истории о кринолине нередко упоминается некая королева, которая ввела его в моду, чтобы скрыть беременность, что звучит абсурдно, поскольку основная цель этого платья как раз подчеркнуть талию.

Просматривая исторические заметки, мы можем заметить, что знаковые вещи входили в моду постепенно и никогда не исчезали бесследно за одну ночь.

К примеру, кринолин - стиль, который является отражением викторианской эпохи - внедрялся в общество где-то лет 50.

Платье ампир - самое узкое, а кринолин - самое широкое среди всех фасонов 19-го столетия.

Давайте проследим за основными этапами изменений, начиная с нашего платья, которое датируется примерно 1806 годом. А это сшито десять лет спустя.

Можно отметить, что юбка стала немного шире и уже не прилипает к ногам. Прошло ещё десять лет.

Это - модель 1825 года, платье выглядит значительно шире и требует для правильной посадки по меньшей мере одну нижнюю юбку. Следующие десять лет, и ещё больше нижних юбок требуется для поддержки широкого платья.

Мода на широкие юбки дошла до предела, будь они ещё шире - они стали бы просто невыносимыми в прямом и переносном смысле. Десять лет спустя, в 1840-х, объемные юбки носятся с нижними юбками из конского волоса.

Конский волос был известен как кринолин. Иногда в нижние юбки вкладывали два или три обруча из китового уса, поскольку объемные юбки были по-прежнему в моде.

И вот, в 1856 году, некий изобретательный французский фабрикант придумал хитроумное приспособление с готовыми обручами, которое делало платье безмерно широким безо всяких обременительных нижних юбок.

Его изобретение стало сенсацией. Стало очевидно, что скромная и незаметная викторианская дама твёрдо вознамерилась занять для себя как можно больше пространства.

В новом кринолине, несмотря на его название, не было конского волоса, обручи были металлические. Но писатели модных журналов ухватились за уже популярное слово. Выше на картинке модель 1860 годов.

Взгляните ещё раз на все шесть этапов, показывающих как существенно менялось платье в каждом десятилетии. Никакой единой личности не под силу так менять моду. Это делали и многочисленные портные и их смелые клиенты.

Для того, чтобы широкие массы приняли по-настоящему новый, экстравагантный стиль, необходима подготовка по меньшей мере в дюжину сезонов.

Странные впечатления остались у меня после просмотра шоу The Newsroom.

Уж очень явно его создатель Аарон Соркин (Aaron Sorkin) старается никого не задеть, даже ненароком. И ни в коем случае не напрячь зрителя, не заставить его думать или всерьёз переживать.

Так что, за каждой неполиткорректной репликой следует пафосная речь, на каждого положительного героя приходится с десяток отрицательных, а каждая острая ситуация тонет в мелодраматическом сиропе.

В каждой серии информационным поводом служит вполне реальное, серьёзное событие недавнего прошлого. Видимо, это должно было придать сериалу необходимый драматизм. Но драматизм получился тоже весьма умеренный и управляемый, без катарсисов, ведь мы, зрители, знаем, чем закончится событие.

Обидно, потому что Аарон Соркин и компания подобрали отличных актёров и даже написали им бойкие диалоги. Тем не менее, надежды увидеть на экране реалистичную драму от HBO со сложными персонажами и неоднозначной моралью, не оправдались.

Вместо неё имеем фантастическую историю о некоем идеальном телеканале, где работают славные парни, умные и весёлые, честные и открытые, чуждые зависти и другим человеческим порокам. На работе они в основном выясняют отношения, делая это порывисто и нервно. И ещё толкают выспренные речи о высокой журналистской миссии.

Идиллическую картинку портят некоторые неприятные личности. Это те, кто забыли о высокой миссии и продались миру чистогана. Те, кто гоняются за грязными сплетнями и ублажают высоких политиков. Особенно мерзок главный злодей. Глубина его падения безмерна - самым циничным образом он беспокоится о рейтинге телеканала.

Вот так, балансируя между залихватским водевилем и слезливой мелодрамой, приправленный елеем и обильно залитый патокой, покусаный разочарованными критиками сериал проковылял первый сезон. С нетерпением жду второго.

Первый эпизод не разочаровал абсолютно. True Blood становится всё чудесатей и чудесатей, и мне это положительно нравится. Вампирские сериалы обычно губит чрезмерная серьёзность, пафос и попытки вписать вампиров в нормальный мир. В четвёртом сезоне нет ничего от нормального мира и нормальных людей.

Мало того, что Съюки оказалась феей, она ещё и попала в волшебную страну, а вырвавшись оттуда (феи и эльфы оказались не такими уж дружелюбными), обнаружила, что в её родном городке прошёл целый год. Так завязывается интрига четвёртого сезона True Blood.

Знакомые нам герои круто изменились за этот год. Билл теперь король Луизианны, активно социализируется и нежно перемигивается с сестрой Энди Бельфлёра, Порцией. Сам Энди, похоже крепко подсел на вампирью кровь, а Джейсон, напротив, образумился, исправно служит в полиции и тайком поддерживает поселение пантер-оборотней. Тара дерётся на ринге в Новом Орлеане, а Лафайет через своего любовника (мне он с самого начала показался подозрительным) знакомится с ведьмами, с неожиданным результатом. У Хойта с Джессикой явно назревают некоторые проблемы. Арлин и Терри воспитывают младенца, в котором Арлин периодически с ужасом примечает черты его отца-маньяка. Сэм вовсю развлекается с оборотнями. А его непутёвого, но хитрого брата мы видим в баре вместе с матерью Хойта, и судя по всему этих двоих связывают тесные взаимоотношения, даже боюсь предположить, какого рода. Неизменен лишь Эрик, ему попрежнему нужна Съюки, но ведь мы его именно за это и любим. 

В общем, фигуры расставлены, сцена подготовлена, вот-вот начнутся действия. Предвкушаю 13 недель незамутнённого наслаждения.

P.S. А Алан Болл всё же некрофил - сцена на кладбище выдает его с головой.

Как-то я не сразу сообразила, что сериал The Killing разбили на два сезона. Понятно, почему финал получился таким невнятным, сюжетные линии остались неоконченными, а куча вопросов - неразрешёнными.

Выскочит ли из самолёта Сара Линден? К кому в машину сел её партнёр, подделавший доказательства? Убьёт ли Белко Даррена Ричмонда? Но как сказал один критик-зритель, беда в том, что ответы на эти вопросы уже никого не интересуют. Ричмонда особо не жалко, про Сару и так всё ясно, и вообще, вся эта история поднадоела. 

Из всех сериалов мне припоминается лишь один, где расследование основного преступления продолжилось во втором сезоне, и это был "Твин Пикс". Но в The Killing нет ни такой своеобразной атмосферы места, ни таких загадочных героев, чтобы зрители жалели об их гибели и увлечённо гадали, кто же убил Лору Палмер Рози Ларсен ещё с полгода. 

К примеру, мои предположения, навскидку:

- Сара, конечно же, никуда не полетит.

- Холдеру помог мэр или его подручные.

- А Рози Ларсен убил хозяин той самой заправки, через которую она убежала в лес.

И ждать второго сезона, чтобы проверить свои догадки, я не буду. Пошла качать Forbrydelsen.

На протяжении двух сезонов герои шоу The Good Wife, сама правильная жена и её бывший однокашник и нынешний босс, борются с непреодолимым сексуальным влечением друг к другу. Периодически они пытаются заняться сексом или хотя бы назначить свидание, но им постоянно что-то мешает: то моральные принципы главной героини, то просто неудачное стечение обстоятельств.

И вот наконец, в финале второго сезона мы видим наших героев, скрывающихся за дверью президентского номера отеля. Но эта их последняя попытка выглядит настолько вымученно и ненатурально, что так и хочется сказать: "Ребята, а может не надо это делать?"

Впрочем, я практически уверена, что им всё равно не дадут насладиться своим первым настоящим свиданием. Наверняка в самый ответствнный момент дело прервёт важный телефонный звонок, в этом сериале всегда так.

Когда я нашла датскую оригинальную версию сериала The Killing (она называется Forbrydelsen), мне пришлось решать нетривиальную задачу: то ли досматривать американскую версию серию за серией, умирая от любопытства, то ли скачать уж и разом посмотреть датский сериал, продираясь сквозь субтитры. Я нашла, как мне показалось, гениальное решение: продолжила смотреть The Killing и скачала продолжение на датском - Forbrydelsen II.

Сперва воспитывала в себе стоицизм и смотрела аккуратно, в день по серии. Но на седьмой сломалась и последние четыре эпизода смотрела подряд всю ночь.

Ну что ж, понимаю, почему британцы предпочли Mad Men'у датский сериал. Отлично написанная история, в которой полицйское расследование убийства проходит на фоне армейских будней и министерских интриг. В ходе сериала выявляются скрытые связи между героями, отношения, осложнённые запутанными обязательствами, неожиданными страстями, местью, любовью и чувством долга.

Причём актёрам одинаково хорошо удаётся и донести до зрителя намёки на скрытые чувства и не переиграть, изображая сильные, открытые эмоции. Дополнительным бонусом стало наличие прилично выглядящих мужчин около 40 и старше. Жаль, что самый интересный из них оказался убийцей.

В череде великолепных новых сериалов (тут я имею в виду Game of Thrones, The Borgias, The Killing) не будем забывать о продукции британских товарищей, которая редко сопровождается особым шумом, зато гораздо чаще радует. 

Downton Abbey - образцовая костюмная драма, которая описывает жизнь большого британского поместья перед первой мировой войной. Всё, что нас так привлекает в британских исторических сериалах, здесь есть. И это не столько интересный сценарий, хорошие актёры и грамотные диалоги. Я ценю британские костюмные фильмы за бережное внимание к деталям. Вещи и люди выглядят очень "по-настоящему". 

Сдержанные любовные истории, красивые интерьеры и костюмы, неопасные интриги хозяев и слуг, правильный английский выговор, и собственно ежедневная жизнь аристократического поместья с утренней чисткой каминов и вечерним приёмом гостей - вот что такое Downton Abbey.

В первом сезоне целых семь серий (для британцев это немало), а на осень запланирован второй сезон.

Новый сериал The Killing, который демонстрирует канал amc - ремейк очень успешного датского сериала Forbrydelsen (Преступление), полицейского триллера о расследовании одного преступления - убийства молодой девушки. И американская версия, действительно, где только можно, до деталей повторяет оригинал (первую серию оригинала я посмотрела, можно предположить, что дальше будет так же). Герои выглядят похоже, погода выглядит похоже, сцены выглядят похоже. 

Тут необходимо ещё добавить, что телешоу такого плана - когда одно преступление расследуется в течении целого сезона - считаются в некотором роде риском для телеканала. Зрителю, привыкшему к динамике сюжета в сериалах типа "один эпизод-одно преступление", нередко становится скучно следить за медленным, постепенным развитием событий. Но у канала amc уже есть определённая репутация (благодаря необыкновенному успеху Mad Men), которую руководители, похоже, собираются поддерживать. 

Я посмотрела уже четыре серии The Killing и могу с уверенностью рекомендовать к просмотру любителям жанра. Создатели серий и впрямь нашли удачный баланс между реалистичной полицейской рутиной и захватывающими поворотами сюжета.

Получилось просто, буднично и страшно.

Новый сериал The Borgias вовсе не политико-историческая драма, как можно было подумать по неопытности, а скорее семейная сага, этакий "Крестный отец", облаченный в парадные одежды времён Ренессанса. Хотя, разумеется, политики там тоже достаточно, но мне кажется, она и существует только для того, чтобы показать личные качества и характеры членов клана Борджиа.

Не удивлюсь, если создатель сериала, Нил Джордан (Neil Jordan), вдохновлялся романами Марио Пьюзо, поскольку уж очень типично-мафиозно выглядит в фильме вся семья. Судите сами: хитрый и властный отец, умный и талантливый старший сын, шалопай и дуралей - сын помладше, красавица сестрица, симпатичный малыш, нелюбимая мать семейства, умная любовница - просто готовые типажи для семейного криминального романа. Для меня это скорее достоинство, про людей и их отношения мне гораздо интереснее читать и смотреть, нежели про историю и политику. Но любителям серьёзных исторических драм сериал скорее всего не понравится, имейте в виду.

Однако и сторонники и противники шоу сходятся в одном - визуальное решение фильма великолепно. Костюмы, декорации, лица актёров - всё отвечает нашему представлению о роскошной эпохе, когда подлинная красота и великолепие запросто уживались с грязными интригами, подлыми убийствами, тошнотворным развратом.